音乐评论家卡米尔·毛克莱认为，"光在印象主义者画作中的运用有如主题在音乐里交响式延伸一样。”

印象主义所追求和给予人们的是感觉，而非思想。换言之，画面并非建立在固定克制的主题之上，而是定格于设计者本身脑海中灵感的瞬间。这个项目位于东莞松山湖CBD板块，坐落于繁华之地、纵横于三轨交汇处，教育、景观资源占优。自古便有“烟雨松山”的美称。

Richard Meier曾说，“白色是一种极好的色彩，能将建筑和当地的环境很好地分隔开。”白色也是能够将光与影的展示效果达到最大化的最好参照。除本身构件外，没有任何一件附加于建筑之上的物体。光洁平直的白色立面玻璃结构临水而建，影影绰绰。水体成为镜平面反照建筑自身影像，光线在水面、玻璃与室内中间跳跃，给建筑带来了一种水银体般的特质。

密斯·凡德罗认为，“生活的本质在于地板和屋顶，其他就是比例和自然。”一句话：LESS。所有丰富的变化都源于外界。光的存在，移情于自然，为我们提供了更多的“MORE”。基础的几何形态，长久以来都占据着美学制高点。由建筑形态延伸而成的室内，自然也充满几何结构的力与美。

解构理念的存在，唤醒了一种特别的审美意识。我们将抽象结构转译至简单震撼的几何形态，拆解、错置，达到最舒适的契合。那些正统审美概念里被忽视的事物，正在以新的视觉感亮相新生。那些正统审美概念里被忽视的事物，正在以新的视觉感亮相新生。细腻、流动、略带飘忽。远看是多种颜色的混合，实则是裸露于光线下的景观经由互动反射而发生的色彩的微妙变化，梦幻，暗示，而难以捉摸。

有了光作为“穿透力”，每一点点的颜料都会渐渐变成独特的笔触，流转的色彩构筑出一个多角度漫反射环境，充满空气感的轻盈气氛孕育而生。

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